Тимралиева Юлия Геннадьевна – доктор филологических наук (2017), доцент (2005), заведующая кафедрой романо-германской филологии и перевода
наб. канала Грибоедова, д. 30-32, литер А, Санкт-Петербург, 191023
Julia G. Timralieva – Dr. Sci. (Philology, 2017), Docent (2005), Head of the Department of Romance and Germanic Philology and Translation
30-32 Griboyedov Canal emb., letter A, St Petersburg 191023
Татаринцев Никита Сергеевич – аспирант кафедры романо-германской филологии и перевода
наб. канала Грибоедова, д. 30-32, литер А, Санкт-Петербург, 191023
Nikita S. Tatarincev – Postgraduate at the Department of Romance and Germanic Philology and Translation
30-32 Griboyedov Canal emb., letter A, St Petersburg 191023
Введение. Статья посвящена рассмотрению категории пространства в прозе Э. А. По. На примере рассказов ужасов определяется роль художественного пространства в языковой картине мира автора и выявляются его ключевые структурно-семантические характеристики. Актуальность проводимого исследования связана с возрастающим интересом к способам и средствам концептуализации действительности в художественном тексте, к проблемам художественного жанра и специфике авторского идиостиля.
Методология и источники. Основными методами исследования выступают семантический анализ, заключающийся в определении ключевых бинарных пространственных оппозиций, и функционально-стилистический анализ, ориентированный на выявление способов и средств репрезентации художественного пространства в творчестве Э. А. По. Эмпирической базой исследования послужили рассказы, написанные в жанре литературы ужасов: «The Masque of the Red Death», «The Pit and the Pendulum», «William Wilson», «The Fall of the House of Usher», «Berenice», «The Cask of Amontillado», «The Oval Portrait».
Результаты и обсуждение. В ходе анализа установлено, что в рассказах Э. А. По представление пространства основано на неразрывной взаимосвязи его объективного описания автором с его субъективным восприятием героем/рассказчиком и характеризуется обилием эмоционально-оценочной и перцептивной лексики, вербализующей большой спектр тревожных состояний. К значимым приемам пространственного моделирования в рассказах Э. А. По следует отнести поляризацию пространства, реализуемую в текстах через смысловые бинарные оппозиции «открытое – закрытое», «внутри – снаружи», «верх – низ», а также его деформацию и гиперболизацию.
Заключение. Пространство выступает в рассказах Э. А. По важнейшим параметром концептуализации действительности. Окружающий мир в литературе ужасов этого автора неотделим от образов готической литературы, что выражается не только в использовании хронотопа «замок», в ряде текстов трансформируемого в хронотоп «нехороший дом», но и в реализации его мотивного комплекса.
Introduction. The article is devoted to the consideration of the category of space in E.A. Poe's prose. On the example of horror stories, the role of artistic space in the author's linguistic picture of the world is determined and its key structural and semantic characteristics are revealed. The relevance of the research is connected with the growing interest in the ways and means of conceptualizing reality in a literary text, to the problems of the artistic genre and to the specifics of the author's idiostyle.
Methodology and sources. The main research methods are semantic analysis, which consists in determining the key binary spatial oppositions, and functional-stylistic analysis, focused on identifying ways and means of representing artistic space in the works of E.A. Poe. The empirical basis of the study was stories written in the genre of horror literature: “The Masque of the Red Death”, “The Pit and the Pendulum”, “William Wilson”, “The Fall of the House of Usher”, “Berenice”, “The Cask of Amontillado”, “The Oval Portrait”.
Results and discussion. During the analysis, it was found that in E.A. Poe's stories, the representation of space is based on the inseparable relationship of its objective description by the author with his subjective perception of the hero/narrator and is characterized by an abundance of emotionally evaluative and perceptual vocabulary that verbalizes a large range of anxiety states. To the significant techniques of spatial modeling in the stories of E.A. Poe should be attributed to the polarization of space, realized in texts through semantic binary oppositions “open-closed”, “inside-outside”, “top-bottom”, as well as its deformation and hyperbolization.
Conclusion. Space appears in E.A. Poe's stories as the most important parameter of conceptualization of reality. The surrounding world in the author's horror literature is inseparable from the images of Gothic literature, which is expressed not only in the use of the chronotope “castle”, in a number of texts transformed into the chronotope “bad house”, but also in the implementation of its motivic complex.
The authors declare that there are no conflicts of interest present.