Панкратова Светлана Анатольевна – доктор филологических наук (2014), профессор кафедры иностранных языков
ул. Правды, д. 13, Санкт-Петербург, 191119
Svetlana A. Pankratova – Dr. Sci. (Philology) (2014), Professor at the Department of Foreign Languages
13 Pravda str., St Petersburg 191119
Введение. Рассматриваются особенности технической образной номинации в зарубежных фантастических кинофильмах. Целью статьи является анализ способов передачи технической образности в современных фильмах. Научная новизна состоит в обращении к современному когнитивному подходу к образной концептуализации, осуществляемой в целях демонстрации индивидуальной неповторимой картины мира в кинопроизведении. Объектом исследования выступают технические образы из англоязычных зарубежных кинофильмов о технике и компьютерах. Актуальность изучения технической образности определяется неизменно высоким уровнем популярности техносферы в наши дни по сравнению с иными (природными, биологическими) семантическими сферами.
Методология и источники. Применены частнолингвистические методы лингвистического наблюдения, описательный метод, метод количественных подсчетов и универсальный метод сравнения. Уникальная методика концептуального моделирования позволила реконструировать стоящие за отдельными образами фрагменты действительности. Метод «от противного» ставил вопрос о том, почему некоторые тематические поля не активированы в образной номинации. Информационную базу исследования составили более 500 технических образов современного английского языка, извлеченные методом сплошной выборки из более чем 30 художественных киносценариев, повествующих о мире техники, по данным интернет-ресурса scripts.com.
Результаты и обсуждение. Проведен анализ привлечения технической образности в зарубежном кинодискурсе, основанный на когнитивно-дискурсивной методике, раскрывающей ценностные суждения киногероев, направленные на решение проблем кинопроизведения. Анализ продемонстрировал, что образ, благодаря своей имплицитности, способен ненавязчиво создавать эмоциональное состояние, придавать импульс для размышлений, задавать не лишенную простора свободы программу переработки информации. Оценочные категории экспрессивности и образности привлекаются режиссерами и сценаристами для осмысления и адаптации коллективных знаний и схем в личной концептуальной системе киногероя, ищущего способы объяснения и передачи собственного видения мира.
Заключение. Использование когнитивно-дискурсивных методов позволило установить роль образа в кинопроизведении. Образ не относится к ретуширующему (второстепенному, фоновому) знанию, он расположен в срединной позиции между ретуширующим (второстепенным) и рецептным (существенным), привнося в знание элемент эмоции. Имплицитность образа в кинематографе стимулирует мысль, направляет поиск оборванных сюжетных линий, закладывает фундамент для разгадки режиссерского замысла. Образ делает зрителя активным, процесс просмотра становится сотворчеством, дорисовыванием образа.
Introduction. The paper deals with the peculiarities of the technical image nomination in western sci-fi films. The aim of the paper is to analyse the means of rendering of the technical imagery in modern films. The scientific topicality is in treating the subject of the paper in the light of the modern cognitive approach to image conceptualization, which is studied with the aim of demonstrating the individual specific picture of the world of the film creation. The study is centered around technical images from western films about computers and mechanisms. The topicality of the study is defined by the invariably high level of popularity of the technical sphere in the modernity by comparison with other (natural, biological) semantic spheres.
Methodology and sources. The paper makes use of specific linguistic methods of observation, description, qualitative count and the universal method of comparison. The unique method of conceptual modelling allows to reconstruct reality objects behind certain technical images. The method “from the opposite” questions the trend to activate certain thematic fields in image nomination whilst other are left unheeded. The fact basis of the study is formed from more than 500 technical images of the modern English language, found by means of solid selection from more than 30 feature film scripts, dealing with the world of technology based on the site scripts.com.
Results and discussion. The analysis of technical imagery in western film discourse was carried out with the help of cognitive and discoursive methods, disclosing evaluational statements of film characters aimed at solving the topical issues in films. The analysis demonstrated that thanks to its implicit nature the image is able to render the emotional condition, to give direction to thought process, to provide wide program of information processing accompanied by the freedom of choice. Evaluational categories of expressiveness and imagery are used by directors and scriptwriters in assessment and adaptation of the collective knowledge and schemes in personal conceptual system of the film character in the process of the rendering of the personal vision of the world.
Conclusion. The use of cognitive and discoursive methods allowed to identify the role of images in film production. The image doesn’t belong to the secondary background knowledge, it is situated in the middle between the secondary and the significant, enabling the knowledge with the element of emotion. The implicitness of images in films stimulates thinking, directs the search of lost plot lines, lays the basis for the disclosure of the director’s vision. The image allows the viewer to be active and the process of viewing become a kind of common creation, common drawing of the image.
The authors declare that there are no conflicts of interest present.