Щербак Нина Феликсовна – кандидат филологических наук (2015), доцент кафедры английской филологии и лингвокультурологии Автор более 150 научных публикаций, монографий и научно-популярных книг. Сфера научных интересов: современная литературоведческая теория, нарратология, когнитивная лингвистика.
Университетская наб., д. 11, Санкт-Петербург, 199034
Nina F. Shcherbak – Can. Sci. (Linguistics) (2015), MA in English language teaching (Lancaster, UK), Associate Professor at the Department of English Philology and Cultural Studies. The author of 150 scientific publications, monographs and books. Area of expertise: narratology, pragmatics, cognitive linguistics, psycholinguistics, literary studies.
11 University emb., St Petersburg 199034
Альфредо Таунай – аспирант кафедры медиа-исследований, научный сотрудник центра LABCOM; магистр (2018) искусств в области медиа-исследований; научный сотрудник Фонда поддержки научных исследований и научно-технического развития Мараньяо, ФЕПАМА. Автор ряда статей и документальных фильмов. Сфера научных интересов: нарратология, медиа-исследования.
Конвенто Санто Антонио, 6201-001 Ковильян
Alfredo Taunay – Postgraduate at the Department of Media Studies, Collaborating researcher at the LABCOM center; master (2018) (Cinema Studies); Research Officer at the Foundation for Supporting Research and Scientific and Technological Development of Maranhao, FEPAMA. The author of a number of articles and documentaries. Areas of expertise: narratology, media studies.
Convento de Santo António, 6201-001 Covilhã
Введение. Целью статьи является анализ прозы Джерома Сэлинджера (цикл «Девять рассказов» (1953), на примере рассказа «Хорошо ловится рыбка-бананка» (1948) и повести «Над пропастью во ржи» (1951). Новизна исследования заключается в использовании принципов, лежащих в основе метафизики французского пост-структуралиста Жиля Делеза (в частности, подытоженных в работе «Различие и повторение» (1968)). Подобный анализ позволяет определить основные тенденции развития нарратива пост-авангарда, отличия в концепциях, лежащих в основе создания музыки и художественных произведений послевоенной эпохи.
Методология и источники. Применяемый метод исследования обозначен как структурно-семантический анализ. В статье используются некоторые положения метафизики Жиля Делеза, нашедшие отражение в книге «Различие и повторение», в научных работах по теории искусства пост-авангарда. Данные положения позволяют выявить изоморфные связи, на которых строятся произведения Сэлинджера, определить структуру его произведений.
Результаты и обсуждение. Сращивание кристаллообразной, зеркально-изоморфной структуры рассказов и фрагментов реального опыта чувств и ощущений героев создают собственное даже не «изображение», как пишет исследовательница И. Галинская, а «живую, звуковую тень рисунка», что позволяет не трактовать события в произведениях Сэлинджера, а создает особое настроение, ощущение у читателя. В этом смысле забавно замечание известного теоретика постмодернизма Хассана в отношении того, что в постмодернистской литературе место «Бога-Отца» занимает «ДухСвятой», что во многом соответствует концепту «ризомы» Делеза, положениях о ризоморфности причинно-следственных связей, «шизоанализе», а, следовательно, и спецификe нового типа нарратива. Основные смыслы и значения в прозе Сэлинджера реализуются вне слов и понятий, вне сюжетной линии или композиции, проступают вместе с открытой, но достаточно стройной структурой, словно помимо воли автора. Нарочитая простота, минимальная лексическая загруженность, отсутствие явных причинно-следственных связей создают ощущение «транса», которое заставляет перечитывать рассказ вновь и вновь в попытке найти точную интерпретацию.
Заключение. В одном из самых грустных рассказов Сэлинджера о судьбе послевоенного поколения возникает ощущение потустороннего, иного присутствия. Серия «статических повторений» (сюжетных ходов, мотивов, техник, лексических единиц) дает ощущение «различия», понимания, также как пристальное внимание к ситуации дает новые возможности решений и действий.
Introduction. This article aims at analyzing the prose of Jerome D. Salinger ("Nine Stories" and "The Catcher in the Rye"). The main innovative element of this research is to study the prose by Salinger as an example of post-avant-garde American prose with the application of the philosophical concepts introduced by the French post-structuralist Gilles Deleuze. The benefit and importance of such research are determined by the fact that the prose developed by Salinger (especially in "Nine Stories") is characterized by a new type of narrative developed after the Second World War, similar to certain patterns observed not only in literature, but also in music and art.
Methodology and sources. The research method used is coined as structural-semantic analysis. Methodology also implies the use of the main principles of the metaphysics developed by Gilles Deleuze, which is reflected in his book "Difference and Repetition", and is analyzed in scientific works on the theory of post-avant-garde art and music.
Results and discussion. The fusion of the crystal-like, mirror-isomorphic structure of Salinger's prose ("Nine Stories") and fragments of the real experience rendered in his stories (such as feelings and sensations of the characters) do not even create their own "image", as I. Galinskaya writes, but manifest "a living, echoing shadow of the picture", which allows not only to interpret events, but create a special mood, sensation in the reader. In this sense, the remark of Hassan, a famous theoretician of postmodernism, is very accurate: in postmodern literature the place of "the Father God" (that is the "voice" of the reader) is occupied by the "the Holy Spirit" (that is the "voice" of the narrative beyond the actual wording). The meaning of the story (on a macro-level), as well as the pragmatic meaning of some of the statements and words (on a micro-level) lie somewhere beyond words and concepts, outside the storyline or composition, appears alongside with the predetermined structure, as if against the will of the author. Deliberate simplicity, minimal lexical workload or density, and the absence of obvious cause-effect relationships create a feeling of "trance", which makes the reader address the story again and again in an attempt to find an accurate interpretation.
Conclusion. In one of Salinger's saddest cycle of stories (in this analysis A Perfect Day for Bananafish) about the fate of the post-war generation, the feeling of an otherworldly, different presence arises. A series of repetitions gives a feeling of "difference", allows for understanding how close attention to a situation gives new opportunities for decisions, actions and meanings.
The authors declare that there are no conflicts of interest present.